Identité visuelle, réalisée pour le cycle de conférences "Sécurité Démocratie et Ville : le futur de la prévention" organisé au Stade de France par le Forum Européen pour la Sécurité Urbaine (EFUS). Le concept se base sur la visualisation cartographique des différentes thématiques. En fonction de la thématique abordée une constellation se forme signifiant un réseau de villes. Les échelles et l'intensité colorée varient en fonction du nombre de villes concernées, ainsi que de l'actualité de celui-ci.
Pour ce projet ont été développés aussi bien des outils print tels que programmes, affiches, badges, kakémonos, mains courante ; des outils web et vidéo avec un spot de 1,30 min. Une signalétique au sol reprenant cette idée de cartographie a également été réalisée.
http://www.efus.eu

Ipad App design for Goodbye Paper

TAP – Scène nationale +++ 2011
Création graphique programmes et flyers.
Teaser réalisé en compagnie de Cédric Boissinot.

Dans le collimateur de… sont des cartes blanches données à des artistes le temps d'un week-end.
www.tap-poitiers.com

Identité visuelle +++ 2010

L'EFUS est une organisation internationale non-gouvernementale œuvrant à la prévention de la délinquance. Afin de donner un visage à cette structure méandreuse, dont la direction est assurée par un comité exécutif de 27 collectivités territoriales, nous avons opté pour la représentation d'un réseau en rhizomes, s'opposant à la notion de structure hiérarchique. Dans un tel système, conformément à la définition qu'en donne Gilles Deleuze, chaque élément est susceptible d'en influencer un autre. La connaissance s‘élabore simultanément à partir de tout point, sous l’influence réciproque des différentes observations et conceptualisations (Deleuze & Guattari 1980). Assemblant des cercles, colorimétriquement scindés en deux, le chaînon s'utilise en fond perdu, dissumulant une partie de sa conception. Les gammes de couleurs permettent d'identifier les champs d'action de l'organisation.
En ton direct métallique, la typographie de l'ensemble de la charte, le Fresco de Fred Smeijers, s'adapte, grâce à son grand nombre de glyphes à l'ensemble des langues européennes et compose un gris harmonieux. À ce système s'ajoutent un logotype utilisable sans fond perdu, un logo partenaire, des logos nationaux, une charte éditoriale et un site internet, tous dérivés de l'identité principale.
http://www.efus.eu

TAP – Scène nationale
Théâtre & Auditorium de Poitiers
Campagne de communication
+++ Saison 2011/20012
(Appel d'offre remporté en 2008)
Photographie réalisée en compagnie d'Alexandre De Cadoudal.

Création du visuel de saison à partir du cahier des charges : concept et esthétique imposés en référence aux couvertures de romans de gare. Déclinaisons et mises en page de divers supports de communication : avant-programme, brochure, carte postale, flyer, affiche…

Création de fonte pour bande dessinée +++2009
Bragelonne

Création d'une police de caractères pour la série BD Empowered. L'enjeu était de créer une police qui reproduise au maximum le rythme d'un lettrage a la main de BD, normaliser au minimum et garder la vivacité et l'expression du "écrit à la main". Pour ce faire, une série de caractères alternatifs programmés sur Fontlab avec Python pour qu'ils s'affichent de manière aléatoire lors de la frappe, et que la police soit le plus simple possible d'utilisation pour le graphiste qui réalisera la mise en page. Donc des ligatures, des variantes contextuelles, des formes positionnelles au sein de la police... Un vrai challenge qui m'a valu un paquet de nuits blanches, mais une grande satisfaction quand enfin "ça marche!"

Direction artistique du magazine Etapes +++2008

Direction artistique, graphisme et mise en page sur différents numéros du magazine de design graphique Étapes, ainsi que la création d'un nouveau principe pour le numéro étudiant d'octobre 2008 qui présente les meilleurs diplômes de l'année.
http://www.etapes.com

Identité visuelle, graphisme, scénographie pour le musée des enfants de Berlin
© Xplicit +++ 2010

L'exposition Frische Tinte (encre frâiche) a été créée à partir de l'univers des livres de Cornelia Funke. Elle encourage les enfants a puiser dans le monde riche des livres de manière créative et ludique. L'exposition leur favorise la lecture ainsi que l'éducation artistique par le biais d'actions, de devinettes, de jeux.
Au centre de l'expo, toutes les histoires de Cornelia Funke, mais en particulier son dernier roman en date : Reckless.
Comme pour la précédente exposition, le design était global : identité visuelle, typographie (créations originales d'Alexander Branczyk, communication (affiches, flyers, site internet) kakémonos, design de murs, scénographie, décoration, photographie, fabrication, et conseil pédagogiques sur la création des jeux. Un long projet, riche dans une multiplicité de domaines... une expérience fabuleuse!
http://www.labyrinth-kindermuseum.de

Création typographique +++2006

Police de caractères créée pour un projet de circuit-bending pour le musicien Bitcrusher.
http://bitcrusher.free.fr
http://dataglitch.org
Les bugs de l'affichage visuel de la boîte à rythmes Alesis HR 16 sont utilisés pour créer une série de caractères, une sorte de langage alien. Les alphabets de toutes les langues paramétrées a l'intérieur de l'engin se sont court-circuités, laissant place à un nouveau langage hybride.... Le cri des machines.
Cette police sert à toute la communication de Bitcrusher.

Création de fonte/Dessin animé, édition +++2007
Bayard Jeunesse

Police de caractère créée pour l'univers de SamSam avec des terminaisons cosmiques! Elle est utilisée pour le dessin animé, l'édition, les magazines, et les jeux.
Comme elle est destinée a un lecteur en phase d'apprentissage de la lecture, j'ai mis l'accent sur la lisibilité, la reconnaissance et la différentiation des lettres. C'est pourquoi l'œil des lettres est très grand.
Un set de caractères alternatifs existe aussi, pour donner un rythme un peu plus lettrage, plus bande dessinée.

Concerts de rock hardcore +++2011
Soni Crush

Affiches sérigraphiées pour les concerts des groupes Grand Central et Platane en septembre 2011.
Illustrations et lettrages faites à 4 mains avec le célèbre Pyrat. Sérigraphiées en 120 exemplaires à la fanzinothèque de Poitiers.

Campagne de communication +++ Saison 2008-2009. Appel d'offre remporté en 2008.
Photographies réalisées en compagnie d'Alexandre De Cadoudal.

En 2008, le bâtiment du TAP, dessiné par l'architecte portugais João Luis Carrilho da Graça, ouvrit ses portes. Pour cette première saison au sein de ses nouveaux murs, la Scène nationale souhaitait inviter les habitants de Poitiers, ville dotée d'un fort patrimoine architectural moyen-âgeux, à s'approprier cet imposant bâtiment contemporain pour en faire un espace public vivant.
L'enjeu du TAP était non seulement d'intégrer l'architecture du bâtiment dans le quotidien des habitants, mais également de montrer que la programmation et le lieu restaient accessibles pour tous.

La signalétique du bâtiment étant à la charge de l'architecte, ce dernier fit appel au service du graphiste portugais Nuno Gusmão pour la création de la charte graphique (logotype, code couleur jaune et noir, et polices de caractère). Il s'agissait donc pour nous d'élaborer une identité de saison comprenant la charte graphique existante ainsi que la conception de visuels et de l'ensemble des supports de communication.
Le concept visuel se matérialisa en 9 photographies regroupées en 3 tryptiques. Sur ces derniers, les lettres lumineuses « T », « A »et « P », construites en volume et en référence au logotype et à l'architecture du bâtiment, naviguaient dans divers lieux publics identifiables par les pictaviens.
Le premier document d'information sur la programmation, diffusé 3 mois avant l'ouverture de la saison, présentaient la nouvelle identité du TAP et un tryptique évoquant la naissance du bâtiment dans la ville.
Suivit ensuite la diffusion de la brochure, des affiches et des autres supports, sur lesquels figuraient les 3 lettres parfaitement intégrées dans l'espace public. Ces prises de vues impliquaient la participation d'habitants et de plusieurs autres structures publiques. Cette démarche participative au sein même du processus de création s'inscrivait pleinement dans le concept de communication.
www.tap-poitiers.com

Création typographique, La Haye NL +++2003

Le Blabla était la base du projet de diplôme du Postgraduate "type & media" de Marie Aumont : une typo pour bande dessinée qui serait capable de reproduire le rythme de la main, de connoter un certain type de personnage, une psychologie, un caractère, une humeur. En 2003, la typo était en plein essor sur les supports numériques, et on délaissait souvent le travail de création à la main au profit du tout puissant illustrator. Les budgets de lettrage typo à la main étaient drastiquement coupés, tout le monde utilisait les mêmes fontes mal espacées et tout finissait par se ressembler dans les BD. Fatiguée des résultats lissés, normalisés, il s'agissait de réintroduire une part d'humanité ; des erreurs, des alternatives dans une typo qui serait à usage exclusif, ne s'adaptant qu'à un personnage en particulier. C'est une typo pour une adolescente girly, qui fait une intoxication au camembert hallucinogène.

Logo en lettrage pour une chaîne de boxe allemande +++2007

Lettrage développé pour une chaîne de boxe. Alex Branczyk a développé 2 typos a partir de cette esquisse.

Diverses mises en pages. Print.
Etapes, Textuel, 18 éditions, Bayard-jeunesse. +++2004/2012